心靈的空間

自從看完「千禧系列 — 玩火女孩」後，上網預購了「直搗蜂窩的女孩」。

日日夜夜，切切等著新書能趕快拿到，想早點知道故事的演變和結果。

手中摸著厚厚一本書，心中想的卻是準備好再在慢慢品味，因為之前的「龍紋身女孩」和「玩火的女孩」拿到書後很恐佈的陷下去，心情受很大影響，這次，既然已知是有結局（有嗎），那就慢慢來吧。

在收到書的同時手上剛好拿到了村上春樹的「1Q84」，也不知那根筋不對勁，竟然順手將「直搗蜂窩的女孩」擺一旁，選擇了「1Q84」，想想都覺得自己的行為很不可思議，之前想要馬上知道結局的衝動不知跑到那去了，大概是知道作者不可能再有新的作品吧！

一天看書的時刻很不一定，大都是在睡前點起了小夜燈比較能身歷其境，看得深人，花得時間也比較長，但有點年紀的視力，看長篇小說的字體還真有些吃力；其次是小孩在練琴和下棋的時間，趁著在旁當管理員時看書。

別人家小孩練才藝總能自動自發，至少我聽過的都是如此，但我家這二隻好動的比卡丘若沒有管理員在旁，常見的情況可以是小提琴沒有中斷，電腦上的圍棋戰役沒有中途投子，兩隻比卡丘嘴巴所發出電擊波的機關槍聲可以蓋過小提琴聲音；還有最常見的另一情境，兩人的手是忙著拉琴，下棋，兩雙飛毛腿和無影腳可是在半空中交戰，忙著不可開交。

有一次只是轉身洗鍋米，在無聲的腳步下回到現場，再見的場景是李連杰與章子怡再度在我家的客廳中交戰。有些許份量的萬巒豬腳踢得過肩高，細瘦的長枝竹靠著靈活韌度彈在控肉上，這畫面剎時讓我想起李安的「臥虎藏龍」中飛簷走壁，竹林裡的葉上飄影，片中李安他是用慢動作處理不是咻咻快速進行；怪只怪我經典名劇看太多，當場我要他們就保持這姿勢繼續完成手中的動作。

女兒的小提琴繼續拉著不成樣的節拍，單腳獨立抖個不停，過肩高的另一隻腳靠著被兒子擊中的腳支撐，還好不費力；弟弟屁股沒在椅子上，眼睛看著電腦螢幕，右手操控滑鼠下棋，左手當支點撐在桌面上，頂著姊姊的那隻腳抖著不成樣，嘴巴還唸唸有詞：「怎麼那麼肥」。我這位唯一的觀眾就坐在沙發上，輪流看著我手上的書和他們的體態扭動練輕功，順便想想李安還有什麼招數。

總是習慣在女兒拉小提琴時看書，所以每當我聽到某首音樂自然而然會想其某本書的主人翁和故事。

記憶深刻裡當我在看「南方女王」女兒正好在練習「風流寡婦」這首曲子。

這是一本根據真人故事改編，是女主角德蕾莎上半生的奮鬥過程。

德蕾莎的人生並不是她所要的，但她沒有選擇餘地只有一再面對和解決，不平靜的過程成就了她不平凡的上半生，是好是壞在看官心中各有評判。

改編的故事與原始的情節總有些許的不同，或多或少的增加減少原始故事的本質，整本書節奏很紮實不繁瑣不拖泥帶水，還有一些芸芸眾生無法想像的空間，但它卻發生了，蠻吸引人進入女主角的世界裡。「風流寡婦」不是針對她寫，但隨著故事的起伏配的蠻對味，不管在多久以後，再聽到「風流寡婦」這首曲子，思緒就跟著德蕾莎際遇隨著音樂飄揚而起。

「1Q84」在描述男女主角出現時有楊納傑克的「小交響曲」當襯樂，但我沒有剛好聽到書中的曲子，而是女兒在練習的卡巴賴夫斯基的協奏曲。不知不覺在女兒的催眠效果下「1Q84」的配樂在我的腦海裡就定了型。

村上春樹的筆下文章都有著細緻的描述功力，情節的緊湊度和西方作家有很大的不同，花了多些時間讀完這本書。我看書是立體，有音樂有場景想像，「1Q84」在年代的進出和不存在的時空裡讓我無法隨心所欲跟著情節穿梭，但書中的「空氣蛹」讓我馬上聯想到這次世博會日本館紫色蠶繭造型。

這本書對我下了藥，它讓我暫緩了腳步不急，很想抽離喘口大氣，可是女兒繼續練著卡巴賴夫斯基的協奏曲，腦海裡男主角天吾女主角青豆又自動跑來打招呼。

看完了「直搗蜂窩的女孩」後發現，「龍紋身女孩」和「玩火女孩」這三本書我竟然沒有任何配樂，這也難怪因為看這三本書都是趕著看，它們像火車的氣笛聲在後方追趕，追著我都在獨自搞自閉啃完它。

整系列書的拍子是緊緊相扣的節奏，陷入的危機，復仇的解碼，不能拆穿的真相，還有人物有夠多，而且外國人名有的都好像，看一看還要翻到前些頁溫習一下。

作者史迪格‧拉森他本人是新聞記者也是一位積極捍衛社會正義者，所以整系列的故事很有說服力，書中的經歷不知有多少是他當記者和雜誌主編時的遭遇，所以能靈活靈現陳述，讓人驚訝但不唐突。作者的死真的是天妒英才。

看完 「1Q84」和「直搗蜂窩的女孩」後發現，這兩者系列竟然有某些雷同，感覺兩本故事有些相同的影子，只是影子在正午和下午是不同形，噯好弔詭。

最近有一種新狀況讓人看不了書，就是女兒在練新曲子。

新的曲子吚吚呀呀，拉的不順不流暢，手上的新書開頭敘述和引導不是那麼強烈，這樣竟然就毀了一本新讀物，最近翻閱一本「書東京鐵塔」，就這樣無疾而終了。

看來只有再等等，等女兒拉順些我再選書籍吧！

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